Профессиональные каскадеры уверены, что сегодня даже именитые режиссеры не знают, что такое настоящее трюковое кино. При огромном спросе на экстрим-кино во всем мире в Украине получить профессию каскадера практически негде. Более того, она до недавнего времени даже не значилась в Государственном реестре специальностей. Между тем, если в новом сериале есть хотя бы один полноценный трюк, то его в обязательном порядке показывают в анонсах.
Анатолий ГРОШЕВОЙ — президент Международной ассоциации профессиональных каскадеров и исполнитель трюков. В его послужном списке — порядка 500 картин, в том числе «Гости из будущего», «Капитан «Пилигрима», «Мушкетеры двадцать лет спустя», «День рождения Буржуя», «Там, на неведомых дорожках…», «Тайная прогулка», «Женатый холостяк»…
«Хорошую импровизацию надо готовить долго»
— Бытует мнение, что у людей экстремальных профессий атрофировано чувство страха. Скажите честно — каскадеры боятся, скажем, нырять на большую глубину, можно ведь и не вынырнуть?
— Чувство страха обязательно присутствует — это как защитная пленка, которая предохраняет человека при необдуманных действиях. Что же касается глубины, высоты и всего прочего, то эти трюки выполнять не сложнее, чем, например, перелететь через стол — все нужно тщательно готовить. Следует отметить, что процент травматизма в нашей профессии относительно невелик. У меня есть питерский коллега, мэтр, можно сказать, нашего дела Коля Сысоев, написавший «Настольную книгу каскадера», я часто цитирую его фразу: «Хорошая импровизация готовится минимум неделю». А по поводу страха… Да все боятся! Даже такие великие актеры-трюкачи, как Макс Линдер, Чарли Чаплин и Кантемиров — и те боялись!
Отношение к актерам
— Анатолий, как вы относитесь к тому, что многие актеры отказываются от каскадеров и сами выполняют трюки?
— В принципе отрицательно. Хотя, конечно, у нас много сильных физически и более-менее подготовленных актеров. Но все равно они не профессионалы! Я учился своему делу во ВГИКе, да к тому же тридцать лет работы — это не хухры-мухры. И все равно бывают случаи, которые порой ставят в тупик. Некоторые актеры часто переоценивают собственные силы, и это кончается плачевно. Владимир Урбанский, сыгравший в фильме «Коммунист», погиб во время трюка. Да разве он один! Я всегда говорил, что если тебя учили пять лет в вузе напрягать морщины — напрягай, но не лезь не в свое дело. Многие актеры, знаю, со мной не согласны. У нас, каскадеров, даже есть такая фраза, которую артисты терпеть не могут: «Дублер, не мешай делать трюки актеру, целее будешь!» (смеется). Это неписаный закон каскадера!
Недоразумения на площадке
— Мне кажется, вы с некоторым апломбом говорите об актерской братии. У вас было много недоразумений с артистами и режиссерами?
— Да всего хватало, и недоразумений тоже. Кого я только ни дублировал — Садальского, Мартынова, Невинного, Богдана Ступку, Бенюка… Помню, как режиссер Иванов снимал в Киеве картину «Дрянь» с Олегом Фоминым в главной роли. Снимали общий план в старом доме на площади Толстого: нужно было выпрыгнуть из окна на бордюрчик, пробежаться по нему, потом заскочить на балкон. И на все это давалось 14 секунд. Мне как профи для такой работы не нужно громоздить различные подстраховочные навороты, протягивать тросы и т. п. Но вот приехал Олег и сказал: «Мне дублер не нужен, я и сам запросто пробегусь, где тут страховка?» Я ответил Фомину, что мне лично страховка не нужна для такой работы. «Если тебе нужно, готовь все сам, а то потом скажешь, что я не так сделал», — резюмировал я. После этих слов «мытарь» передумал бегать по карнизу.
Работа с великими актерами
— Вам приходилось работать с великими актерами, которых уже нет в живых, — Олегом Далем, Андреем Мироновым, Евгением Леоновым?
— С Далем я не работал, но присутствовал при его смерти. Тогда снималась картина «Ярослав Мудрый», а Олег приехал в Киев на кинопробы и жил в гостинице киностудии им. Довженко. Его пошли звать, стучат в номер — никто не открывает. Дежурная говорит: «Стучите — он там». Стучали, стучали — результат нулевой. Когда я взломал дверь и вошел в номер, Даль был еще теплый. Тогда было много разговоров о причинах смерти актера. Одни говорили, что он крепко выпил накануне, а был закодирован. Другие, что отравился некачественными продуктами питания. Но одно газеты тогда написали, как ни странно, правдиво, несмотря на «неэстетичность» ситуации — Олег Даль захлебнулся рвотными массами во сне. С Евстигнеевым мне приходилось также пересекаться — он был просто душка, такая величина, а очень скромный и интеллигентный.
Оплата труда каскадеров
— А вам не бывает обидно, что вы делаете эффектные и небезопасные трюки, а вся слава достается актеру?
— За это не обидно, наоборот, задача каскадера — повторить все движения артиста, мимику, походку, чтобы у зрителей не возникло малейшего подозрения, что это не он. Мне обидно за нищенскую оплату труда каскадеров. В Америке такие профессионалы за то, что только присутствуют на площадке, получают 506 долларов. А если еще что-то делают — трюки на высоте, с мотоциклами, с огнем, то могут обеспечить себе безбедную жизнь на много месяцев вперед. С полной уверенностью могу сказать, что наши ребята намного профессиональнее работают, чем иностранные коллеги: я был в Штатах, Израиле и все своими глазами видел. Иногда бывает очень обидно, когда готовишься к трюку несколько недель, ночами не спишь, переживаешь, а тут просидел целый день и режиссер тебе заявляет: «Ой, ребятки, не успеваем снять — переносим трюк на завтра». Я говорю: «Как на завтра? Человек каждую минуту был готов рисковать жизнью, весь съежился внутри. Платите неустойку». Искреннее недоумение: «А за что платить? Вы же только сидели — ничего не делали». Все беды нашего кино — от непрофессионализма!
